Зачет по практике

МІНІСТЕРСТВО ОСВІТИ І НАУКИ УКРАЇНИ

МИКОЛАЇВСЬКИЙ МУНІЦИПАЛЬНИЙ

АКАДЕМІЧНИЙ КОЛЕДЖ

Звітна документація

до виконання програми виробничої практики

за спеціальністю 5.02020101 « Акторське мистецтво»

на базі Миколаївського академічного художнього російського

драматичного театру

Студентки Левченко Ірини Ігорівни

групи АМ – 201

Звіт перевірено: Керівник практики від бази практики:

Керівник практики Актор вищої категорії Губова Г.М.

від коледжу: ______________

________ Л.З. Домогацька

МІНІСТЕРСТВО ОСВІТИ І НАУКИ УКРАЇНИ

МИКОЛАЇВСЬКИЙ МУНІЦИПАЛЬНИЙ АКАДЕМІЧНИЙ КОЛЕДЖ

Звіт

З виконання програми виробничої практики

за спеціальністю 5.02020101 « Акторське мистецтво»

студентки групи АМ -201

ЛЕВЧЕНКО ІРИНИ ІГОРІВНИ

Звіт прийняв та перевірив

Керівник практики від коледжу

Л.З. Домогацька

« ____» ____________ 2013

2.

ЗМІСТ

Організаційна документація

Путівка-направлення

Програма практики

Календарний графік проходження практики

Щоденник практики

Звіт про проходження практики

Інші документи

Індивідуальне завдання

Відгук керівника практики від підприємства

Відгук керівника практики від коледжу

8.

Зміст звіту

1.Місце практики , характеристика підприємства

2. Структура підприємства

3. Зміст виконаних завдань

4. Основні види виконаних завдань

5. Система охорона праці

6. Висновки та пропозиції студента за результатами виконання програми практики

9.

Місце практики , характеристика підприємства

Практика проходила в Миколаївському Академічному Художньому Російському Драматичному театрі, який знаходиться за адресою: м. Миколаїв вулиця Адміральська , 27.Театр, розташований в історичній частині Миколаєва на перетині вулиць Лягіна і Адміральській. Будівля театру, побудоване в 1881 році, є пам’ятником архітектури. Нинішній творчий колектив театру був організований в 1922 році в Луганську. Будівля театру являє собою прямокутне в плані споруда з домінуючим об’ємом сценічної коробки. Фасад оформлений у ренесансному стилі. Вхід виділений монументальним шестиколонним портиком, зведеним у післявоєнний час.

У 1881 році міщанин Карл Іванович Монте збудував за проектом архітектора Т. К. Брусницький театр , що виходив фасадом на Різдвяну вулицю ( вулицю Лягіна ) , а глухою стіною — на Адміральську . Зал був розрахований на 900 осіб. Глядачі розміщувалися в 350 кріслах партеру , а також у 39 ложах бенуара .

У 1894 році Карл Монте продав театр Якову Шефферу , який перепланував будівлю.

На сцені театру в різний час виступали такі діячі театральної культури , як Віра Коміссаржевська і Марія Савіна , Павло Орленев і Мамонт Дальський , Федір Шаляпін , Леонід Собінов , Всеволод Мейєрхольд , Марко Кропивницький і Панас Саксаганський.

У серпні 1896 року в театрі відбувся перший в Миколаєві сеанс кіно. Нинішній творчий колектив був заснований в 1922 році в Луганську російським актором і режисером Григорієм Свободіна . 12 років трупа мала статус пересувного театру під назвою « Шахтарка Донбасу». У 1927 році московський журнал «Сучасний театр» відзначав « Шахтарка Донбасу » як « найсерйозніший з російських драматичних театрів України ». Незабаром колектив отримав право писати у своїх афішах — « Художній театр України ».

10.

У 1934-1935 роках театр стає стаціонарним і здобуває свою базу в Миколаєві. У 1939 році театру було присвоєно ім’я льотчика В. П. Чкалова ( це найменування театр носив до 1994 року).

З 1997 року театр очолює заслужений діяч мистецтв України Микола Кравченко.

11.

Структура підприємства

1.Театральна сцена – основна частина театрального будинку, замкнута коробка, що примикає до залу для глядачів і поєднана з ним портальним отвором.

Всі основні конструкції та перекриття сцени виконуються з металу і з залізобетону.

За глибиною сценічна коробка ділиться на :

авансцену;

ігрову частину;

ар’єрсцену.

Авансцена – відкрита частина сцени, що трохи висунута в перед до зали до глядачів.

Форми використання авансцени зумовлюються характером п’єси і творчим методом театру. Найчастіше авансцена використовується для інтермедій – сцен, що зв’язують окремі частини вистави.

Ар’єрсцена – це простір позаду основного сценічного майданчику. Ар’єрсцена є продовженням основної сцени, використовується для створення ілюзій великої глибини простору і служить резервним приміщенням для установки декорацій, які створюють ілюзію простору великої глибини.

Бічна кишеня сцени – приміщення для динамічної зміни декорацій за допомогою накатних майданчиків. Бічні кишені розташовуються з двох сторін сцени за межами бічних стін основної коробки сцени.

Апаратура верхнього освітлення в театрі – це освітлювальні прилади, що підвішуються над ігровою частиною сцени в кілька рядів по її планам.

Робоча галерея в театрі – це галерея, розташована поправій або лівій бічних стін верхньої сцени. Робочі галереї мають кілька ярусів і

12.

повідомляються між собою і з сценічним майданчиком, сходами, ліфтами та перехідними містками. На робочих галереях знаходяться:

робітники сцени, які піднімають та опускають декорації за допомогою тросів;

освітлювачі;

сценічні механізми;

пульти управління

Люк- провал — це сценічний простір, призначений для підйому струму до рівня планшета сцени окремих виконавців спектаклю або деталі сценічного оформлення, а також для їх спуску і рівня планшета в трюм. Дзеркало сцени – це площина видимого глядачеві ігрового простору сцени.

Освітлювальне обладнання те тральної сцени :

спеціальні освітлювальні й проекційні прилади;

апаратура верхнього освітлення;

апаратура горизонтального освітлення;

апаратура бічного освітлення;

апаратура виносного освітлення;

переносно освітлювальна апаратура.

Електроосвітлювальний цех — це театральний цех , який віддає :

освітлювальною апаратурою;

електробутафорією (люстрами, свічниками, настільними лампами).

Декоративний портал сцени — це тимчасове обрамлення першого плану сцени.

Декоративний портал:

має бокові проходи, спеціальну завісу та стелю;

складає частину декораційного оформлення спектаклю;

використовується для зменшення розмірів дзеркала сцени.

13.

Виготовлення декорацій .

Підготовчий період спектаклю починається з ескізів митця і виготовлення макета спектаклю, та декорацій. Ретельно вивчають надійний матеріал за проектом майбутніх театральних декорацій; макет, опис всіх елементів сценографій, технічні вимоги, креслення, прагнучі опанувати всі деталі. Щоб сценічна декорація реалізувалася потрібно докласти чимало зусиль.

Монтаж декорацій

Важливо при монтажі декорацій враховувати можливість розміщення звукового та світлового обладнання . Це дозволить не робити одну й ту ж саму роботу двічі , а також не зіпсувати самі декорації. Для цього повинна бути обрана правильна послідовність робіт , особливо якщо вони виконуються різними організаціями . Якщо передбачається зміна декорацій походу уявлення , то необхідно , щоб монтаж і демонтаж здійснювався легко

і швидко , в цьому випадку використовуються спеціальні деталі кріплення , що дозволяють зробити це в лічені секунди.

В цілому варто відзначити , що етап монтажу один з найважливіших , тому на нього має бути відведено достатньо часу , щоб він не перетворився на шалену гонку , що , безумовно , позначиться на якості загальної картини та безпеки глядачів і артистів. Крім того кваліфікація монтажників є системоутворюючим фактором , від якого залежить результат.

6.Пошивний цех.

Театральний художник, відповідно до режисерського задуму , засобами образотворчого мистецтва створює зоровий образ вистави. Саме він придумує зоровий образ вистави. Та придумує декорації та костюми. Його прізвище вказують у програмці вистави. Одним з колективних помічників для художника — постановника є пошивний цех театру або костюмерна майстерня.

7.Гримірувальний цех.

14.

Гример – це людина професійно змінює образ актора для відповідної ролі . Існує кілька типів гримів і технік його нанесення , що відрізняє роботу гримера від роботи перукаря і візажиста . Гример використовує особливості театрального та кіномистецтва , так як виконується їм робота тісно пов’язана з іншими технологіями цих сфер , наприклад , освітленням.

Робота гримера часто не обмежується тільки нанесенням гриму. Наприклад , гример — пастижер , крім накладання гриму , займається ще й виготовленням ( шиттям ) борід , вусів , перук та інших виробів з волосся .

8. Бутафорський цех.

Бутафорія — підроблені , муляж , спеціально виготовлені предмети (скульптура , меблі, посуд , прикраси , зброю та ін), що вживаються в театральних спектаклях натомість справжніх речей. Предмети бутафорії відрізняються дешевизною , міцністю , підкресленою виразністю зовнішньої форми ( при їх виготовленні зазвичай відмовляються від відтворення деталей , не видимих ​​глядачеві ) . Працівник театру , що виготовляє предмети бутафорії , називається бутафором . Виготовлення бутафорії являє собою велику галузь театральної технології , що включає роботи з паперовими масами , картоном , металом , синтетичними матеріалами і полімерами , тканинами , лаками , фарбами , мастиками і пр. Не менш різноманітна і номенклатура бутафорських виробів , що потребують спеціальних знань в області ліпних , картонажних , оздоблювальних і слюсарних робіт , розпису тканин , карбування по металу , а також у галузі виготовлення ювелірних виробів і багатьох інших.

9. Реквізиторський цех

Реквізит — сукупність предметів , необхідних для вистав у театрі, під час кіно або фотозйомки , малювання , ліплення з натури. Реквізитом часто називають як справжні , так і бутафорські предмети , проте термін реквізит коректно вживати тільки по відношенню до справжніх

15.

речей , а не до штучних . Реквізит є допоміжною деталлю , яка грає другорядну роль і використовується для того , щоб створити необхідні фон , атмосферу. До реквізиту можуть ставитися різні аксесуари (зонт , тростину і т.п.) , що доповнюють сценічний костюм актора , дрібні предмети побуту.

10. Радіо цех

Це такий цех театру . який додає до візуальної картинки вистави ще й звукову, що допомагає ще більше поринути у велич театру.

11. Звукозаписувальний цех

Це такий цех, в якому записують репліки акторів або різні пісні для вистав.

12. Фото и відео цех

Це унікальне місце в театрі, у цьому цеху створюють афіші, реклами, програмки , листівки до театру . Роблять фотографії всіх акторів .

16.

Зміст виконавчих завдань

В ході виробничої практики, наша мета була ознайомитися з неповторністю театрального мистецтва що відображає життя в сценічній дії. Кожен спектакль існує тільки в момент його відтворення. Якщо виконавське мистецтво з розвитком техніки аудіозапису одержало можливість фіксації й подальшого багаторазового відтворення, ідентичного первісному, то адекватний відеозапис театрального спектаклю в принципі неможливий: дія нерідко розгортається одномоментно в різних частинах сцени, що надає об’єм дії, що відбувається й формує гаму тонів і півтонів сценічної атмосфери. При великих планах зйомки нюанси загального сценічного життя залишаються за кадром; загальні ж плани занадто дрібні й не можуть передати всіх деталей.

Ми розглядали всі цехи , які знаходилися у театрі. Мені дуже цікаво було спостерігати , як кожен працівник театру вкладає у свою працю душу та любов и потім всі сі емоції передаються нам глядачам зі сцени.

Дзеркало сцени Також в ході виробничої практики з нами проводили творчі зустрічі актори театру , наприклад :

Губова Галина Михайлівна

Народилася 4 вересня 1953 в с. Гришине Красноармійського району Донецької області.

У 1977 році закінчила Харківський інститут мистецтв.З того ж року — актриса Миколаївського російського драматичного театру. Працювала також в Миколаївському театрі «Гидке каченя».Зіграла ряд значних ролей у виставах класичного і сучасного репертуару. Поставила в якості режисера спектакль «Поїздка в щастя» Ф.Креца на малій сцені театру.

Театральні роботи:* Зоя — В. Розов «Гніздо глухаря » ;

17.* Моніка — С.Шальтяніс , Л.Яцінявічус «Казка про Моніку » ;* Сьюзі — А.Кронін «Замок Броуді » ;

* Зинуля — О. Гельмана « Зинуля » ;* Юлька — М.Семенова « Піч на колесі » ;* Маша — А.П.Чехов « Чайка » ;* Кітті — Р.Ібрагімбеков « Похорон в Каліфорнії » ;* Семеніхіна — О.Галін » Східна трибуна» ;* Марта — Х.Мільян « Ціаністий калій : з молоком або без » * Панька Зикова — І. Грекова , П.Лунгін « Вдови пароплав» ;* Леді Капулетті — Г. Горін « Верона : Ще одна історія кохання » ;* Олена Андріївна — А.П.Чехов «Дядя Ваня» ;* Маргарита — А.Дюма « Нельская вежа» ;* Томусік — Л.Разумовської « Бесприданник »* Аніко (мати Темура ) — Нодар Думбадзе » Сонячна ніч» , режисер Георгій Кавтарадзе

Лауреат двох Всеукраїнських театральних фестивалів.

Зачет по практике в строительстве

2.Вербець Альберт Васильович заслужений артист України (1999)

Народився 18 березня 1943 року в селі Салтикова салтиковський району Пензенської області (Російська Федерація). У 1965 році закінчив Ростовське — на -Дону училище мистецтв , а в 1991 р. — Вищі літературні курси ( Москва). Творчу діяльність розпочав у 1965 році. Працював актором в театрах Росії — в Новочеркаську , Вологді , в драматичному театрі Червонопрапорного Північного флоту ( Мурманськ) , Рязанському театрі юних глядачів. З 1975 року — актор Миколаївського Художнього російського драма-тичного театру.

18.

Актор великого діапазону , яскравою творчої індивідуальності . З успіхом

зіграв ряд центральних ролей в спектаклях репертуару. Багато років плідно займається літературною діяльністю. Член Спілок письменників України та Росії. Автор понад десяти п’єс ( « Екіпаж « Летю-чого Голландця » , « Восьме чудо світу » ,« З ночі в ніч » , . « Новосілля » ,

« Дорога з Чорного царства »та інших ) , Більшість з них поставлені в Миколаївському Художньому російською драматичному театрі , театрах України і колишнього СРСР , у тому числі на сценах Києва і Санкт –Петер-бурга. Видав авторський збірник п’єс. Здійснив як режисер постановку більше десяти вистав у Миколаєві, Києві та інших містах.

Театральні роботи:* Вурм — Ф.Шиллер «Підступність і кохання»;* Ілля — В.Распутин «Останній строк»​​;* Розенкранц — У.Шекспир «Гамлет»;* Ондра — К.Чапек «Мати»;

* Юлій Цезар — Ю.Едліс «Гра тіней»;* Сесіл — Л.Разумовської «Ваша сестра і полонянка»;* Чебутикнн — А.П.Чехов «Три сестри»;* Шпак — Г.Квітка-Основ’яненка «Шельменко-денщик»;* Тобі Белч — У.Шекспир «Дванадцята ніч»;* Лоренцо — Г. Горін «Верона: Ще одна історія кохання»;* Серебряков — А.П.Чехов «Дядя Ваня»;* Епиходов — А.П.Чехов «Вишневий сад»;* Сусід — М.Ладо «Дуже проста історія».

19.

Основні види виконаних робіт

Перегляд репертуарних вистав Миколаївського Академічного Художнього Російського Драматичного театру з наступним обговоренням .

Перегляд аматорської вистави з наступним обговоренням .

Перегляд репетиції новорічної казки « Білосніжка та сім гномів».

Виступи до дня Святого Миколая з театралізованою постановкою .

Ознайомлення з базою практики .

Прослуховування виступів відповідальних осіб у різних цехах театру.

Творчі зустрічі з акторами , режисерами – постановниками , сценаристами театру.

20.

Система охорони праці

1. Територію закладів культури необхідно облаштовувати відповідно до чинних вимог нормативно-правових актів.

2. Під’їзди та проїзди на території закладів культури облаштовуються таким чином, щоб була можливість доставити декорації спеціальним автотранспортом.

3.Територію господарського подвір’я закладів культури необхідно об-лаштовувати відповідно до вимог чинних нормативно-правових актів. Подвір’я повинно бути заасфальтоване і освітлюватися у вечірній та нічний час. 4. Декорації, інші матеріали повинні зберігатися в спеціальних скла-дах під навісами або на спеціально відведених майданчиках, обумов-лених в інструкціях закладів культури. Не дозволяється загороджувати проїзди та

підходи до декорацій й інших матеріалів. 5. Приміщення складів, розташованих на території господарського подвір’я для збереження декорацій, іншого театрального, концертного майна та матеріалів, повинні облаштовуватись з урахуванням вимог

пожежної безпеки і цих правил.

6. Не дозволяється влаштовувати майданчики для відкритого зберігання декорацій, іншого театрального, концертного майна та матеріалів у місцях розташування оглядових колодязів, підземних комунікацій.

7. Матеріал, необхідний для виготовлення декорацій, може зберігатися на території подвір’я.

8. Для розбирання штабелів висотою більше 1,5 м необхідно користу-ватися підмостками.

9. Балони зі стисненими газами зберігаються відповідно до вимог чинних нормативно-правових актів з охорони праці.

21.

10. На території подвір’я повинні бути джерела протипожежного водопостачання (пожежні гідранти, резервуари тощо) і телефонний зв’язок з приміщенням адміністрації.

11. У приміщеннях необхідно передбачити можливість вологого очищення поверхонь комунікацій, опалювальних приладів та щоденно проводити вологе прибирання.

12. Заземлені конструкції, що знаходяться в приміщеннях (батареї опалення, водопровідні труби, кабелі із заземленим відкритим екраном тощо), мають бути надійно захищені діелектричними щитками або сітками від випадкового дотику до них.

13. Зали для глядачів у закладах культури повинні бути комфортними та безпечними для перебування в них глядачів. Евакуаційні проходи повинні забезпечувати безперешкодну евакуацію глядачів у випадку по-жежної або іншої небезпеки.

14 Для захисту працівників від надмірної інсоляції за природного освітлення слід використовувати сонцезахисні жалюзі, штори тощо. 15. Двері залу для глядачів повинні бути двостулковими при ширині не менше 1,2 м та відчинятися в бік виходу із залу. У ложах допускаються одностулкові двері шириною не менше 0,8 м.

16. Підлога залу для глядачів повинна бути рівною і без вибоїн. При входах до залу із суміжних приміщень з іншим рівнем підлоги в проході необхідно улаштовувати пандуси з ухилом не більше 1:7.

17. Драпування на дверях залу для глядачів, лож і всіх приміщень для глядачів підвішується на спеціальних пристроях так, щоб вони не заважали проходу й виходу глядачів. Кріплення штанг, кронштейнів, карнизів для підвішування штор повинно бути міцним і регулярно перевірятися. 18. Зали для глядачів повинні мати припливно-витяжну вентиляцію або систему кондиціювання повітря.

22.

19. Режим роботи систем вентиляції повинен забезпечувати комфортне перебування глядачів під час спектаклю або концерту.

20. У залі для глядачів щодня необхідно проводити вологе прибирання. У разі двох і більше спектаклів, концертів у день — обов’язково після кожного. М’які меблі, драпування, килими, доріжки і м’яку оббивку бар’єрів необхідно очищати від пилу пилососами не рідше одного разу на тиждень. 21. Зали для глядачів, у разі відсутності централізованого пиловидалення, повинні обладнуватися штепсельними розетками для підключенн електричних пилососів.

22. Підлога усіх приміщень повинна бути рівною, без вибоїн, без порогів у дверних прорізах.

23. Килимові доріжки повинні міцно прикріплюватися до підлоги, а на сходах кріпитися килимотримачами та відповідати вимогам пожежної

безпеки за показниками токсичності, димоутворення та поширення полум’я.

24. Не дозволяється встановлювати додаткові приста стільці у проходах залу для глядачів.

25. Усі види реклами, портрети акторів, електроапаратура для під-свічування й інші предмети повинні бути надійно підвішені і закріплені. 26. Засклені прорізи в зовнішніх або внутрішніх стінах, що починаються від підлоги, огороджуються декоративними гратами або спеціальними поручнями на висоті 0,8 м від підлоги.

27. Прибирання підлоги вестибюля, гардероба, особливо у весняний та осінній періоди року, після проходу глядачів до залу повинно бути вологим. Прибирання у фойє, кулуарах необхідно робити щодня, а у разі двох і більше спектаклів, концертів у день — після кожного .

28.Вбиральні для артистів розташовуються поблизу сцени.

29. Підлоги у вбиральнях для артистів покриваються паркетом, лінолеу-мом, пластиком, килимами з коротким ворсом.

23.

30. Стіни вбиралень для артистів повинні фарбуватися у світлі нейтральні кольори матовою фарбою.

31.Килими, доріжки, підстілки, чохли, штори щорічно підлягають хімічному чищенню та обов’язковому щотижневому очищенню від пилу електропилососом. 32. У вбиральнях для артистів проводиться вологе прибирання щодня перед репетицією й спектаклем.

33. У будинках, що знаходяться в південних районах, віконні прорізи вбиралень для артистів необхідно обладнувати захистом від інсоляції у вигляді тентів або жалюзійних ґрат.

34. На рівні планшета сцени необхідно облаштовувати кімнату відпочин-ку для артистів, які очікують вихід на сцену, зі спеціальними кріслами для відпочинку.

35. При репетиційних залах для балету, розташованих далеко від вбира-лень для артистів, необхідно мати окремі приміщення для переодягнення чоловіків і жінок з індивідуальними шафами відповідно до кількості артистів, одночасно зайнятих у репетиції.

36. Необхідно дотримуватися такого режиму прибирання репетицій-них залів: вологе прибирання — після кожної репетиції або один раз на до-бу;миття підлоги — у міру забруднення або два рази на тиждень; генеральне прибирання — один раз на місяць (протирання вікон, зняття пилу зі стін, стель

тощо). 37. Туалетні та вбиральні у сценічній частині розташовуються одна над одною, але не рідше ніж через один поверх.

38. Вимоги до обладнання туалетів і вбиралень у сценічній частині аналогічні вимогам до обладнання туалетів і вбиралень у частині для глядачів. 39.Кімнати для особистої гігієни жінок необхідно розташовувати суміжно з жіночими вбиральнями із загальним тамбуром, а також

24.

облаштовувати додатково тамбур перед входом у кімнату для особистої гігієни жінок.

40. Душові розміщують поблизу артистичних убиралень і виробничих приміщень. Біля душових передбачають місця для переодягання, обладнані лавками, вішалками для рушників і одягу. 41. Прибирання душової проводять після кожної репетиції спектаклю, концерту. 42. Службові буфети повинні забезпечувати працівників як у денний, так і у вечірній час (під час спектаклю, концерту) гарячою їжею, яка доставляється в готовому вигляді з їдальні або ресторану.

43. Службові буфети повинні мати приміщення торгового залу, мийної, тарної та комори для продуктів. Приміщення мийної тарної та комори при буфеті вище першого поверху повинні бути зручно пов’язані з одними зі сходів будинку, а при розміщенні вище третього поверху необхідно мати вантажний підйомник.

44. Чергові костюмерні та гримерно-перукарські кімнати повинні розміщуватися поблизу вбиралень для артистів і мати окремі приміщення для чоловіків і жінок. Допускається в театрах та концертних залах чоловічу і жіночу гримерно-перукарські кімнати розміщувати в загальному приміщенні. 45. Гримерно-перукарські кімнати облаштовуються гримерними сто-ликами, умивальниками з підводом холодної та гарячої води, підіймально-поворотними кріслами, робочими столами, шафами для зберігання перук і гриму, стільцями. Гримерні столики облаштовують місцевим освітленням.

25.

Висновки та пропозиції студента за результатами виконання програми практики

При виконанні програми практики ми переглядали водевіль «Беда от нежного сердца « , також репетицію казки « Білосніжка та сім гномів», обговорювали побачені вистави . Зустрічались з актрисою МАХРДТ Губовою Г.М. та з заслуженим артистом , драматургом , режисером , актором Вербецом А.В. Нам проводили екскурсії в декоративному цеху, на сцені , бутафорському , касово-адміністративних відділі , в пошивному , гримерному , костюмерному , реквізиторському , звуковому , світловому цехах. Ще ми виступали з театральною програмою до дня Святого Миколая у Миколаївській школі- інтернат .В подальшому я бажаю більше зустрічей з акторами театру , та мастер-класи акторів .

«__»_________2013 ________________

МІНІСТЕРСТВО ОСВІТИ І НАУКИ УКРАЇНИ



Страницы: 1 | 2 | Весь текст