“Адмирал”. Кравчук.
Фильм оставляет ощущение загубленного материала и производит впечатление не насыщенного событиями бурлящего котла из страстей, переживаний, противоречий, приключений, грандиозных побед и сокрушительных поражений в судьбе главного героя, а какого-то невнятного гибрида банальной мелодрамы и голливудского блокбастера.
Недоверие к реалистичности разворачивающегося действа побуждается большим числом крупных и мелких исторических и характерных несоответствий. Не хотелось бы впустую бряцать знанием истории военно-морского флота и превращать статью о художественном фильме в справку о несоответствии исторических фактов. Понятно, что фильм не ставил своей целью воссоздание исторической действительности. (Хотя совершенно не ясно: а почему бы и нет? Материала предостаточно; тем более теперь нет необходимости просиживать часами в библиотеках, изучать архивы, достаточно выйти в Интернет: энтузиасты-историки завалили сеть интереснейшими фактами - на сотню фильмов хватит!)
Жизнь Александра Васильевича Колчака и его военная служба изобиловала реальными опасностями и приключениями весьма яркими, способными, при правильной подаче, произвести неизгладимое впечатление на публику. Оборона Порт-Артура, полярные экспедиции, война на Балтике с сильнейшим противником своего времени – германским флотом, командование Черноморским флотом и война с Турцией, революция, гражданская война и должность Верховного правителя – простор для творчества просто необъятный.
Поэтому совершенно не ясно, с какой целью был состряпан полностью фантастический эпизод боя миноносца Сибирский стрелок с броненосным крейсером Фридрих Карл, очевидно, навеянный подвигом брига Меркурий, но совершенно немыслимый в эпоху флота броненосного! Недоброй волей режиссера относительно новый эскадренный миноносец преобразился в допотопный, по времени разворачивающихся событий, корабль времен русско-японской войны, что еще более усилило подавляющее превосходство и без того грозного его противника. *
И разве в том состоит доблесть командира дивизиона ** миноносцев в морском бою, чтобы лично становиться за наводчика и первым же выстрелом поражать рубку броненосного крейсера? (стапятидесятимиллиметровой крупповской броне этот снаряд как слону дробина!) И кадровый офицер, специалист своего дела, активный участник русско-японской войны этого не знать попросту не мог. После этого не хватило только, чтобы адмирал ковбойским жестом сдул колечко дыма, поднимающегося от разряженного ствола, и (естественно!) покрутив вокруг указательного пальца, убрал орудие в кобуру!
Истинный талант Колчака мог бы в этом эпизоде, проявиться в том, как грамотно, со знанием тонкостей морской практики были бессонными ночами проанализированы разведданные, просчитаны возможные маршруты движения немецких кораблей, как были четко организованы, точно и скрытно проведены постановки минных заграждений на подходе к Мемелю, где и нашел свой конец Фридрих Карл. Скучно? А это как показать!
Вошедшая в обиход мода показывать войну как нечто невероятно динамичное, немного страшное, но жутко увлекательное удивляет и настораживает. А ведь в первую очередь это тяжелая, требующая полной отдачи, повседневная, рутинная работа, ежеминутно связанная со смертельным риском, героизм которой отнюдь не является картинно-привлекательным. Подобные "Адмиралу" фильмы уже снимали не раз, например в 30-х годах прошлого века. А потом был 1941 год, память о котором, казалось, не сотрется вовеки. Похоже, уже начинают забывать.
Почему в фильме не показан образ наставника и друга Колчака барона фон Эссена? Почему не обыгран контраст двух этих людей: Эссена - пирата-рейдера, блестящего офицера и лихого командира, требовавшего от экипажей полной самоотдачи и умевшего изъясняться на языке "масс" так выразительно, что представители рабочей фракции выходили из зала заседаний Государственной Думы, восхищенно качая головами после разноса, который в своем выступлении он учинил: такого крепкого слова им слышать не доводилось даже в своей, рабочей, среде, и Колчака - интеллигента-ученого и романтика? Почему не воплощена идея дополняющих друг друга характеров Эссена-Колчака: первого - утонченностью, изысканностью, математическим складом ума и образованностью своего ученика; второго - отчаянной пиратской смелостью, изумительной харизмой и умением увлекать за собой массы учителя?
Вместо этого – банальный и невнятный любовный треугольник становится предметом пристального внимания зрителя в продолжение всего фильма. Не дали себе труда господа киношники. Сложно это для них. А ведь вместо всей этой чепухи была возможность развить иную сюжетную линию: Колчак - мастер минных постановок (а значит шахматист-математик!), ученый гидрограф и полярный исследователь (а значит интеллектуал и одновременно человек несгибаемого мужества), романтик морской службы, при всем этом исключительно храбрый офицер - и на контрасте - крушение устоев, развал всей государственной структуры, сомнения и брожения в умах. Должность верховного правителя, которая совершенно не сочетается с его характером и которую он, как подобает человеку чести, все-таки взваливает на свои плечи, но, очевидно, в силу абсолютизма своих взглядов не способен вынести и оказывается попросту раздавлен ею. (Вот где имело смысл ввести тему веры и непосильной, невыносимой для человека ноши! Вместо несуразных молебнов под огнем, крестообразных прорубей во льду и прочей околоцерковной атрибутики.) Беспомощность моряка, не разбирающегося в тонкостях сухопутной стратегии и тактики, и, несомненно, его тоска по морю - привычной для него стихии жизни и войны. Ничего из этого, увы, показано не было, а если и были попытки, их стоит признать совершенно неудачными.
Кстати, образ Колчака-полярника не был воссоздан вовсе. Хотя в Арктической эпопее экспедиции, организованной им для спасения барона Толя, было все то, что требуется для приключенческого жанра: и дерзкий, связанный с огромным риском, но единственный, дававший хоть какие-то шансы на успех, план экспедиции, и воплощение его, потребовавшее нечеловеческого напряжения сил, смелости и мужества, и трагичный финал спасательной экспедиции, в котором не было вины ее участников: Арктика оказалась сильнее людей. Но подвиг их не стал от этого менее ярким. Увы, всему этому в картине не нашлось места…
Совершенно невнятно показан период командования Черноморским флотом, столь изобиловавший масштабными событиями, и в общем-то ставший истинной вершиной военной карьеры Александра Васильевича. Создателям фильма не достало умения воссоздать трагедию человека, который получил, наконец, в руки инструмент достойный таланта и масштаба своих замыслов, и после ряда блестящих побед наблюдает его крушение, развал под ударами не врага а, будто, самой судьбы: загадочная гибель линкора Императрица Мария, разложение разъедаемого неведомым ему вирусом социализма некогда спаянного и могучего организма - Черноморского флота, в который он вкладывал всю свою душу. И невыносимо ему видеть, как умирает на руках его детище, видеть агонию флота во всей отвратительности ее проявлений.
Замечательный эпизод из жизни Колчака, в котором он вытряхнул перед галдящей толпой революционных матросов свой чемодан с парой сорочек и книгами и спросил, чего из того, что есть у него, нет у них, опять же не был показан.
Герою Хабенского остро не хватает и глубины, и тонкости, и силы. А ведь примеры создания таких характеров в кинематографе есть! Старший лейтенант Артеньев главный герой фильма «Моонзунд», как нельзя лучше соответствует этому образу. А адмирал режиссера Кравчука, увы, скорее напоминает голливудского супермена, ряженного во флотский китель.
Лирическая линия не вызывает серьезных нареканий за исключением одного - она является доминирующей! Вообще складывается впечатление, что главной героиней фильма является именно Анна Васильевна Тимирева, а все остальное является фоном ее любовных переживаний.
Надо признать, что характеры героинь, в отличие от мужских характеров, прорисовываются достаточно четко. И супруга Колчака, и его возлюбленная - персонажи объемные и очень живые, и вполне соответствуют образу своих прототипов. Ну так и надо было в этом случае называть картину «Судьба любимой женщины Адмирала» или что-нибудь в этом роде. И позиционировать как мелодраму.
На удивление неплохо воссоздан образ генерала Каппеля: в данном случае, несмотря на временные несоответствия событий жизни, все получилось очень хорошо. Непонятно, почему не был приведен эпизод с вызовом на дуэль командующего чехами и словаками в Сибири Сырового, после того как Колчак был выдан красным - могло получиться очень сильно и достоверно: пробившийся через непроходимые сибирские дебри верхом, в лютый мороз, с ампутированными ногами, измученный болезнью, истерзанный духовными и физическими страданиями человек с непоколебимым упорством бросает вызов накатывающей волне беспринципности, подлости и бесчестия возводимых новым порядком вещей в ранг закона. (На самом деле и обморожение и ампутация были позднее, но в данном случае историческое несоответствие действительности было бы вполне оправданным.) Это могло бы стать очень сильным эпизодом. Не стало.
Эпизод ареста Колчака – похоже, один из самый удачных. Человек, бестрепетно переносивший ужасы морского боя, дрожащими руками закуривает папиросу, узнав о том, что его подлейшим образом предали - это, пожалуй, единственный намек на понимание сути характера персонажа. Но этого несомненно мало.
И оттого на слова режиссера "мне нужны лица, где я возьму такие лица?" хочется ответить: да не лиц вам не хватает, голубчик! Вам не хватает характеров: своего и актерских! Не хватает личностей многогранных, с большой буквы «Л». Не хватает умения понять, почувствовать, перевоплотиться в жившего в ту эпоху человека – героя фильма - и выразить то, что переживал он тогда, а не вы сейчас. А лица как раз ничего. Яркие и симпатичные, с благородными чертами. А вот настоящих мужских характеров - ни одного. Кто-то из киношников советской эпохи, из тех еще, что сами нюхали порох Великой Отечественной однажды, когда его спросили, чего вам больше всего не хватало, когда снимали фильмы о войне, сказал: «Не хватало мужиков. Настоящих.» Тех, которых они помнили по окопной действительности, и тех, которых им хотелось показать зрителю как образец. Их не хватало и тогда. И, кстати, в 1965-том году сильных характерных актеров было на выбор режиссера гораздо больше чем теперь! Фильмы того времени наглядно это демонстрируют. А вот сегодня как в воду канули герои уровня "Они сражались за Родину", "Торпедоносцы," "На семи ветрах", "Солдаты", "Двадцать дней без войны", "Батальоны просят огня", "А зори здесь тихие". Живые герои - люди со всем спектром свойственных именно людям той эпохи надежд, убеждений, страстей и заблуждений. Им на смену пришли лубочно-голливудские образы, манекены с запрограммированным набором действий, ряженые в костюмы различных эпох, но думающие, говорящие и поступающие в рамках, не выходящих за границы штампов. Меняется лишь внешний антураж. А суть остается прежней.
* - миноносец Сибирский стрелок относился к типу Пограничник, а в фильме фигурирует миноносец типа Сокол.
** - на самом деле на Балтике был не дивизион, а 1-я минная дивизия.
Последние новости
Слово
Назови человека свиньей, и он захрюкает. Пословица Проживая данную нам жизнь, мы все время находимся в гуще энергий, как положительных, так и отрицательных. По этическим нормам слово обладает определенной силой, следовательно, когда мы клевещем на человека, судим, обзываем, мы «де...Читать далее »
ЭГРЕГОР
Энергия эгрегора – квантовая структура, которая сформирована мыслями, знаниями и чувствами всего человечества – бывшего, настоящего и будущего. Эгрегор – это квантово лептонная скоррелированная структура, рожденная похожими мы...Читать далее »
Как открыть свои чакры
Открытие чакр увеличивает поток энергии в теле и вокруг него и, следовательно, улучшает наше физическое, ментальное и эмоциональное здоровье. Представьте себе каждую чакру по очереди. Они вращаются и становятся больше в размере. Начинайте с 1 – й чакры (пусть они вращаются в любую сторону, обычно они вращаются в разные). В то же ...Читать далее »
Смерть или новая жизнь
Из разговора двух зародышей в утробе матери: – Как ты думаешь, есть ли жизнь после родов? – Не знаю, оттуда еще никто не возвращался… Сравнительно недавно появились сенсационные сообщения доктора Раймонда А. Моуди о том, что ученые зарегистрировали фа...Читать далее »
Чакры
Чакры являются основными энергетическими органами биополя. Они контролируют нашу деятельность во внешнем мире, а каждая из чакр несет ответственность за определенную сферу деятельности. Основное предназначение их заключается в том, что они несут ответственность за поддержание энергообмена живого организма с окружающей средой через специальные каналы связи. Таким образом, при нарушении процесса энергообмена у нас возникают болезни и проблемы...Читать далее »
Три колонны космоса
Показания: нарушение обменных процессов, снижение иммунитета, обновление сил. Методика исполнения. Средний и сердечный пальцы правой руки кладут на аналогичные пальцы левой руки. Мизинец левой руки кладут возле основания тыльной поверхности среднего и безымянного пальцев правой руки, затем все фиксируется мизинцем правой руки. Кон...Читать далее »
Заключение
Лучше зажечь свечу, чем проклинать сгущающуюся тьму. Дзенское изречение Вот и написана книга. Мне хочется верить, что вам она обязательно поможет в познании себя, утверждении своего «Я», определении своего места во Вселенной. На ум приходит китайская пословица: «Если не менять направление, мы наверняка достигнем того, к чему идем». А мы идем к Свету, Добру и Счастью. Мы ...Читать далее »
